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水池中盛入清水，泥以麻灰，最好静置几个时辰。然后援笔叩齿，沾丹青墨砚，纵笔毫水上，这个过程最好一气呵成，后面再补笔就落于下乘了。等墨迹晕开后，将生宣浸于水上，取出后晾干，之后是最后一步，也是最重要的一步，作画。”
明华裳意外：“还需要再画？”
“当然。”
谢济川说，“丹墨入水后完全无法预测，拓出的墨迹也千奇百怪，反而最考验作画者的功底和巧思。若是擅画者，能根据晕染出的墨迹循势利导，画龙点睛，高明的画者甚至能在水中绘出古松、怪石，乃至人物。”
光听着就难，明华裳发自真心地赞叹，然后问：“这水便是用过的？”
谢济川点头：“水中有墨，应当用过。”
“照这样说水岂不是只能用一次？”
水拓法用的水需要提前静置，没法一边画一边换，相当于每次只有一次尝试机会。谢济川瞥了她一眼：“不然，你以为水拓法为何难学呢？”
明华裳默默闭嘴，查看书案上其余的东西。桌案左方放着水池，右方搭着一幅画，中间是文房和宣纸。
明华裳一进来就注意到这张画作了，但她硬是忍住好奇，等看完屋里整体布局后才来观摩画作。
这幅画下方是一个香炉，炉中腾起袅袅烟雾，烟雾中有奇山怪石、古松仙人，最妙的是香炉后是一扇木窗，烟雾缠绕着窗格，虚中有实，实中有虚，空间感、怪诞感跃然纸上，颇有种芥子天地、壶中仙境的意蕴。
这幅画中的烟雾便是由水拓法晕染出来的，墨迹一圈圈逸散，飘逸舒展，不可捉摸，是人力完全无法达成的玄妙。画者后期加的笔也妙，怪石奇松和水墨晕迹完全融为一体，可谓大拙大巧，相得益彰。
便是明华裳这种外行人都觉得好。可惜只是半成品，若等此画画完，不知该有多惊艳。
明华裳欣赏完画作后，看向旁边。许多宣纸凌乱地堆在桌上，还有不少落到地上，看起来有人在这里临摹那幅香炉仙境图。
明华裳指着水池，问：“谢阿兄，水里的墨迹是这幅画留下的吗？”
谢济川凉凉瞥向明华裳：“你到底对我有什么误解。我又不是大罗神仙，你问我？”
“从现场迹象上看是的。”
明华章检查完血迹，站起来，指着地上的一张废纸说，“这张纸上的墨迹和画相比，大概形状相似，但圈与圈之
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