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，已经是“腕儿”了。各种出人头地的活动和片约便接踵而至，“腕儿”们已经没有时间思索什么了，接活，挣钱，出名，驶上了一条快车道。不管这部作品是否适合自己，也忘了自己为何成功，没有了情感上的投入，没有了生活的积累，只管闭门造车，于晕晕乎乎之中奔钱而去。
缺乏生活的积累，却还要不断地编下去，演下去，导下去，后果便可想而知了。于是一批又一批“假、大、空”的作品问世了，这样的作品，观众能买账吗？制作单位不管作品好坏，都要一如既往地炒作一番，有时会得到一时之利，毕竟不是长远之计，结果赔了夫人又折兵也属正常。如果这些人能在失败中早些警醒还不算晚，但他们的警醒并不是检点自身的问题——在向“钱”赶的路上，也没有时间去想——一概把失败归结于客观因素，在乱眼看名利的红尘中，艺术终于被湮没了，剩下的只能是“假、大、空”在流传了。
近亲繁殖的畸形儿
不论干什么行当，时间长了都会形成一个特定的小圈子。影视界的人自然也有自己的小圈子。形成这样的圈子本身并没有什么错，影视创作不是个体劳动，而是集体智慧的结晶。人们都知道，搞艺术创作的人，因文化背景不同，气质、修养不一样，创作出来的作品也会千差万别，慢慢地形成自己的风格，也就是定式。这种定式会产生一定的局限性，无形中就制约了艺术的发展、创造。每个从艺人员都很难逃避这种定式，能否打破这种定式，完全靠自身的努力。
因志同道合形成的小圈子，时间长了也会出现这种不利于创作的定式。这种定式的形成制约了电视剧的发展。创作路数的狭窄，导致作品千人一面的印象。没有提供新形象，没有新生活去补充，情节、故事大同小异，观众自然对这种现状不满。为亲情，友情，哥们儿姐们儿的“义”所左右，这种圈子很难打破。中国人有着自己古老的观念：肥水不流外人田；苟富贵，毋相忘。这些观念使这个小圈子紧密地团结在一起，外人很难走近，更别说能在其中了。转来转去，就那么几个熟面孔，这种近亲繁殖，势必把艺术引向一条死胡同，产出一批畸形儿。
当然，除了上述几点外，还有一些其他原因。例如，规模化生产，适应市场，提高主创人员的敬业精神和素质等问题，当然这些都不是一朝一夕能够改变的，一切将任重而道远。