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西，他就会想要摧毁。”
“一定要给这个杀人犯带上一点迷人的特质，他的杀人不能够完全是自己的错误，而是出生开始，整个社会就一直在歧视他。”
“父母在监狱里、教养制度不完善、社会观念的冷暴力……这些导致他走上犯罪的原因。你看这个角色能引发人的同理心吗？”
又或者：“北杨，你看一看。如果采取传统的暴力杀人，在悬疑剧中似乎没那么吸引人。如果他选用一种更高级的杀人方式，会不会比较有新意？你觉得下毒如何？足够隐秘、最为理想的犯罪。”
“不行，毒药杀人太容易瞒天过海了，电影的艺术表现难以体现”。
如果真的有这么一个朋友，每天找你聊各种各样的犯罪，多少会让人感觉到有一点毛骨悚然。
但是谢北杨的反应很奇怪，他完全没有因为这些问题而害怕，因为他知道秦砚现在全身投入于剧本创作，就像是演员入戏一样，并不代表秦砚真的有犯罪倾向。
他也没有变得和秦砚一样兴奋，相比剧本创作，他更喜欢在表演中去创作角色。
不过谢北杨问了一个让秦砚有些措手不及的问题：
“你现在给我说这些剧情，是不准备让我参与你下一部电影了吗？”
秦砚愣住了，他想不通为什么谢北杨会问自己这个问题。秦砚甚至开始反思，是不是自己有什么行为让谢北杨误解了。
其实这是之前《真相》所留下来遗留问题。
谢北杨也看过当初《真凶》的剧本。而且秦砚也给谢北杨说过：像这种悬疑电影，强调目标嫌疑人的不断转换。每一个证据的发现、每一次剧情的反转，情绪变化都特别大。
如果演员的能力不足在不同阶段的情绪间自由转换，秦砚更加倾向于不告诉演员最后的结局。
然后在不同拍摄阶段，告诉演员相应的线索，让演员把对于剧情的困惑和表演融合在一起。
谢北杨以为秦砚这次的悬疑电影也会这么做。
而现在秦砚和谢北杨讨论剧本，也就代表着谢北杨会知道剧本的所有内容，包括凶手的身份、杀人动机、杀人手法……
如此一来谢北杨便会以旁观者的身份去审视剧本，没有办法表现出角色在破案过程中的困惑。
听到这听到谢北杨的担心，秦砚露直接用手拍了拍谢北杨的脑袋，带着自己都没有察觉到的宠溺说道：
“你在想什么呢？那是因为以你现在的演技不需要再用这
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