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我脑海中飞速旋转着。
我熟知每一窟的壁画，也踩遍了每一窟的廊道，仔细观察过留在石壁上的所有历史刻痕。那么，如果在某个地方存在一扇或两扇巨大石门，我一定不会漏掉。
从声音判断，洞开的大门至少有两三丈高，才能在一开一阖之间，造成如此巨大的声势，其开门声、空气流动声远远扩散，形成深沉空洞的渺渺回音。
在我记忆中，莫高窟内不存在那样一扇门，也没有哪一窟的石壁能容纳那样高大的门户。
“铮铮铮铮”，琵琶声又响了，那束光又从半空中射下来。这一次，怀抱琵琶、发辫遮面的舞伎出现在光中。
她穿的是少数民族的服装，肘部以下、膝盖以下全都裸露着，头顶结着数十条乌黑的麻花辫子，四散垂落，将五官遮去一半。
我运足目力凝视舞伎的脸，想记住她的样子，但随着她右手急弹琴弦的动作，那些发辫如珠帘一般急速晃动，时而挡住眼睛，时而挡住鼻子，始终不能窥见全貌。
她的十指异常灵活，在琴弦上自如地拨弄着，看似漫不经心，实则法度缜密。
在那首琵琶曲中，我听出了朝代更替的悲凉、沙场血冷的残酷以及江湖流浪的寂寞。这种曲子并不适合在宴会上演奏，也不能给宾客们带来欢愉的享受。
琵琶曲调一紧，大有“泰山十八盘、盘盘皆凶险”的意味。
我的心情也随着曲调的节节攀升而高高地悬起来，生恐她的手指控制不稳，再次绷断了琴弦。
“铮铮、铮铮、铮铮铮铮铮”，曲调到了人耳几乎不能承受的高度时，舞伎在光束中飞旋，陡然腰肢一弯，双手托着琵琶向身后倒背过去，正是壁画中“反弹琵琶”的姿势。
琵琶在她身后，她的视线无法落在琴弦上，而十指捻挑拨弄琴弦的手法与正弹琵琶时完全相反，等于是将一首古诗逐字逐句地倒背下来，难度之大，可想而知。更何况，一切弹奏动作都是在翩跹急舞中完成，一个人必须同时兼顾舞步、身法、曲谱、手势等数种动态变化，稍有不慎，就会变成一次极不和谐的杂乱舞蹈，当场出丑。
琵琶声不停，只不过曲调变得异常艰涩。
我知道，古人谱写琵琶曲时是按照“宫、商、角、徵、羽”的和谐次序来排列，音阶高低、平仄起伏全都合辙押韵。同一首曲子，正序弹奏，无比动听，一旦反序弹奏，就成了对听众耳朵的一种刻薄折磨。
现在，我听到的正是这样一首令耳朵倍感折磨的琵琶曲。
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