毕竟，他们电影已经没有IMAX全画幅优势了，声效是他们唯一拿得出手的东西。

可实际上，能够充分利用IMAX12.0声道的电影并不多，将12.0声道性能完全发挥出来的更少。

维塔工作室里有一套完整的12.0声道设备。

这是好事，但问题是只有一套。

而现在维塔工作室要处理两部电影……

于是七夜与卡梅隆这对忘年交，第一次发生了矛盾。

双方都希望自己的电影使用这套设备，以便尽快完成制作。

为此维塔工作室表示，反正设备就一套，你们两位大佬自己去做协调吧。

但显然，无论是七夜还是卡梅隆两人都是执拗的人。

退让这种事情平时有可能，但发生在自己的电影上，那是别想。

七夜有点后悔了，自己之前不应该把精力全部放在修改画面上，而不管音轨的事。

其实先制作普通版音效，然后再改成12.0声道版本也不是不行，但这样一来很有可能会出现12.0声道版本音效出错的情况。

如果音轨方面出了纰漏再回头修改，无疑将增加很大的工作量。

最终七夜与卡梅隆两个人商量了很久，最后想到了个折衷的办法。

双方剧组先把正常的音轨的声音文件提取分割出来。

将这些音效单独做成左声道、右声道、环绕混音文件，然后将这些声音文件与它们对应的画面分类存在一起。

这样一来，大家使用12.0声道系统设备的时候，只需要将画面与涉及到音效文件单独找出来。

接着再进行后期制作，将声音与画面合成起来就行了。

这个办法好处不少，尽管这样会增加很多前期准备工作，但是使用12.0设备的时间大大缩短。

只需要合理分配好各自的使用时间，就不会出现双方剧组在设备室里打架的情况了。

同时，这么做的话还可以让电影画面与声效制作同步进行，期间发现问题也可以对单独镜头进行修改。

可是说是一个天衣无缝的计划，无论是七夜还是卡梅隆都非常满意。

只不过福克斯的代表对卡梅隆更加不满了。

···

随着时间推移，时间距离奥斯卡颁奖典礼越来越近。

临近1月底的时候，电影艺术与科学学院，也就是北美奥斯卡奖的发起部门，在比弗利山庄希尔顿大酒店举行了提名者午宴。