康妮觉得这问题莫名其妙，还是回答道：“我不太看这类题材。”

罗南不知道相关漫画出了没有，只能说道：“我记得在哪里看过丧尸题材的漫画，具体名字忘记了，你搜集一下这方面的题材。”

康妮赶紧记了下来：“我明天就派人去做。”

罗南点了点头，没再多说什么，转而看向亮起画面的大银幕。

《死神来了》到了第三部，其实没有任何突破，从最低风险角度考虑，沿用了第一部和第二部的成功套路。

对于这种血淋淋的片子，不用去琢磨什么思想意义或者艺术价值，只要痛快淋漓就足够了。

到了现在，人人都知道《死神来了》系列的套路：一些人在一次灾难中幸免，不久之后，他们便会一个接一个地离奇死亡，统统要死，一个都不能少，而这其中的某一个人——不是帅哥就是美女——可以预期到人们的命运，继而想方设法阻止悲剧的发生，可结局是注定的，没有一个人能苟活……命运不可逆转，死神不可战胜。

总之，死神总是要来。

詹姆斯-黄重新回归这个系列，效果总得来说还算不错，在死法上不断推陈出新，保证不带任何重样。

开场精心设计的过山车惨案虽然因为受制于预算，在特效上很假，但热闹欢腾的成批死法照样夺人眼球震撼不断。

另外，影片尺度上继续升级，更多的鲜血，更多的脑浆，角色的死法是越来越惨烈，越来越变态。

像爆头，肢解，人被砸成一大坨粑粑之类的，都是小意思。

模式化的恐怖片拍到第三部，其实没有什么可看的噱头的，无非就是看看角色们是怎么作死的。

死神如约而来，然后角色过把瘾就死。

如同《电锯惊魂》一样，这类恐怖片最大的特色在第一部几乎全都出现了。

对于保守和更加注重商业成功模式的好莱坞来说，稳定的、低风险的商业模式化电影，无疑是最为稳妥的选择。

就连罗南也不例外。

电影首映很顺利，结束时“死神粉丝”一片热烈掌声，他们基本上相当买账，也保证了电影最为基础的收益。

第649章 大好钱途

周一一早，新晋奥斯卡最佳女主角，被无数人称赞为“南非美钻”的查理兹-塞隆，来到圣莫妮卡山谷，进了盖尔-安妮-赫德的办公室。

拿到奥斯卡最佳女主角之后的第一个电影项目，查理兹-塞隆选择与安妮-赫德和派拉蒙影业合作。

项目还没有剧本，只有一个创意，创意来源于制片人安妮-赫德。

查理兹-塞隆对于看不到剧本就接下女主角没有丝毫不满，这是好莱坞商业电影的常规创作模式，制片人或者电影公司先有创意，然后再根据创意和市场的需求，聘请编剧在模板下写作剧本。

从八十年代初开始，大部分典型的商业片都是这么做的。

其中的代表是大名鼎鼎的唐-辛普森和杰瑞-布鲁克海默，在高度商业化的制片体系下，好莱坞真正冲散了欧洲电影，造就了世界电影市场一家独大的局面。

进入新世纪之后，另一个制片人将这种典型的好莱坞电影模式发扬光大。