一个保安的工作五百个大学生在枪。

单纯无辜的朴太太。

还有电影里无处不在的各种暗示，隐喻。

朴社长的小儿子多颂，为什么会崇尚印第安文化呢？这是个隐喻。

这套房子第一个主人，是个日本人，这也是个隐喻。

还有开头好友赠送的那枚石头，所说的那一番话…

各种各样，无处不在的暗示。

甚至严重到，让人觉得过分的刻意，以及勉强。

这一小段剧情过去。

周遭的几个欧洲片商也开始纷纷议论起来，法语混淆着英文，让人听得半懂不懂的。

望月小声问了句。

“他们在说些什么。”

森茗雪挑了几个简单的评价，翻译给她听。

“说意图太直白。”

“表情太夸张。”

“台词构筑有问题。”

“太刻意，为了制造矛盾而强行矛盾。”

都是行家啊，一眼就能看出电影所存在的最大的问题。

阵阵的议论声过后，随着剧情的展开，有关刻意的问题，总算暂且被搁置。

正如先前所说的那样。

《寄生虫》的前半部分，看上去就像是个极为荒诞的黑色喜剧，一家子没有工作的人，通过一些小聪明，蒙骗富人，进而寄生在富人家庭当中。

他们成为了家教，成为了保姆，成为了司机。

脸谱化的阶级，略显戏剧化的展开。

然而一切的一切，从那个雨夜，宅子的前女佣，着急且焦虑的摁响朴家大门的门铃开始。

一切都变得不一样了。

第546节 535，《寄生虫》（2）。

《寄生虫》在国内，并不火。

很简单，因为没有共鸣。

韩国的阶级固化已经严重到一种很夸张的程度。

年轻人上升的途径完完全全被堵死了，几乎不可能有任何跨越阶级的现象发生。

但在国内，却很难理解这种情绪。

大抵是国情不同罢。

但是欧洲，美国。

这种明晃晃的，把阶级矛盾硬生生摆在荧幕前边，通过各种暗示，隐喻，强调阶级对立，然后升华故事主旨…

简直太赞了，有木有？

欧洲，美国，最喜欢看的，就是这种素材。

说是恰恰刚好戳中了他们的爽点，也丝毫不觉为过。

也正是因为这样。

《寄生虫》在欧美地区，口碑才会如此的炸裂。

随着剧情的深入。

一家子人发现了朴家宅邸的地下室。

住在地下室里枯瘦且不知名的虫子先生，他挣扎着从床铺上边坐起，而后贪婪的吞噬着香蕉和牛奶。跪在地上苦苦哀求着那基泽一家子不要拆穿这件事女佣小姐，脑袋用力的磕着地面，声音沉闷，铿铿做响，似敲在人心上。

剧情开始集中的爆发出。

奉俊昊讲述故事的节奏感很好，镜头把握得也很棒，是那狭长且深邃的过道，弯曲蜿蜒，那躺在床铺上犹如臭虫一般肮脏的男人…

一瞬间，竟是让人不自觉的的忽略掉故事的漏洞，忽略掉整个剧情当中不合理的硬伤。

太吊了…

周遭的一众欧美人，不由自主的，发出了阵阵惊呼声。