但这个故事的后半段，实在太过精彩。

凌厉转身，左右开弓，对底层，对社会，对精英，对人性，对社会，对这世间的一切，批判到底。

瑕不掩瑜。

半响过后，如同约好那般，全场观众纷纷起立，紧接着，掌声如雷。

《寄生虫》所呈现在荧幕面前的残酷，就是这样。

恍惚间。

奉俊昊走向了台前。

他站在镜头前边，而后深深鞠了个躬。

没有什么太多太花俏的词汇，只是简单的一句。

“谢谢大家。”

第547节 536，两部作品（剧本情节较多，可以选择性跳章）。

和平行世界一样。

《寄生虫》在展映初日，便已在戛纳影坛当中，引起了巨大的轰动。

由于戛纳电影节包容性极强的原因。

戛纳影坛，从某种层面上来说，又近乎等同于世界影坛。

当天晚上。

《寄生虫》便已受到了全法国的关注。

话题性拉满到了极致，各种头条，新闻热搜，推特上相关的讨论贴，有瞬间爆棚。

电影讲究的就是一个共情性。

《寄生虫》在欧洲，美国，甚至于说是全世界，都引起了轰动。

唯一可能冷门一些的，就是中国了。

因为中国人理解不里故事里的东西。

为什么四个有手有脚的一家人，会穷成这样。

…但发达国家，却能理解。

记得在平行世界中，那一届的戛纳，《寄生虫》近乎以一种毫无争议的姿态，便问鼎了当年的金棕榈，问鼎了当年的奥斯卡。

它实至名归。

这里暂且不谈这部电影的争议和负面的东西。

单单就说它所创造下的历史。

这不仅仅是韩国电影第一次获得奥斯卡重要奖项，对的，是重要奖项，而并非那些最佳摄影最佳音乐之类的边角料。

是实打实的最佳导演，最佳影片。

虽在表演一项上，《寄生虫》，颗粒无收。

但这就正如先前奥斯卡，把最佳外语片奖改名为最佳国际电影奖一样。

这就是一种信号，一种风向标。

这意味着，奥斯卡在艺术创作的地域限制性上越来越弱，而对于文化的接受程度越来越高。

奥斯卡变了。

美国也变了。

那些高傲的白人低下他们高贵的头颅，开始放弃他们坚持了这么长时间的偏见和傲慢。

电影的创作者是有国界的，但是对一部电影好坏的评判却不应该存在国界。

是的。

《寄生虫》是一部绝佳的电影。

这一点，无可争议。

甚至说。

这一夜还没过去。

网络上边，就已经频频刷出有关《寄生虫》的评价。

甚至有人开始将奉俊昊，称之为“亚洲商业的电影之王”。

好吧…

吹嘘者暂且还知些尺度，没有太过夸张。

至少在电影之王的前边，姑且还会加上一些“类型”“标注”。

不过事实上确实如此，在平行世界里，《寄生虫》的的确确征服了2019年，睥睨天下，王者无双。

…除了中国。