又等了小半小时的样子，影厅始终坐不满，片刻之后，是枝裕和推门进入，走到了两人身边坐下，不多时，灯光暗下，电影终于正式放映。

片子的开头，便是柴田家父子在超市里偷东西的模样，两人配合娴熟，动作轻快。

《小偷家族》明明是现代作品，但是它的画面感却很独特，就好像有人抗着一台老旧的摄影机，跟在几个穷人身后，随身拍摄那般，演员的脸上看不到半分装饰的痕迹，粗糙，原生态，就连背景音乐都是淡淡的，表演的痕迹，很轻很轻。

这个开篇一出，不少影评人都有些眼前一亮的感觉。

随着电影工业的发达，影视作品的画面愈发愈加精致起来，就连前两天刷爆戛纳的《寄生虫》，画面或多或少，都有些雕琢的感觉在。

然而《小偷家族》呢？

就很旧。

街道，六个人所住的小屋，闲聊的台词。

却丝毫没有半分刻意的感觉。

如果说《寄生虫》一开始所呈现出来的内容，是陈述基泽的一家，是穷人。

那么《小偷家族》所表达的，就是我们是人，只是穷而已。

这其中的差距很微妙。

虽都是在讲穷。

一方刻意，一方随意。

刻意的略显匠气，随意的呢…却是有些巧夺天工的感觉。

回家的路上，买可乐饼，然后发现了名为树里，而后化名为凛的小姑娘。

一开始的抗拒，到之后的慢慢接受。

是枝裕和的手段并不高明，但却娓娓道来的，把所以的一切，都讲述清楚。

第548节 537，电影连续剧？

如果说，《寄生虫》是那种恨不得把暗示写在明面上的故事。

那么，《小偷家族》，给人的感觉，就像是，什么东西都只说一半。

是的。

只说了一半。

一个家庭，六个人，就连完完整整概念都没能讲述清楚。

作为一家之主的柴田治。

前一秒还带着儿子在商场里偷东西，下一秒，又和儿子一起，把遗落在住宅区的小女孩捡回了家。

作为妈妈的柴田信代一开始格外不满丈夫把小女孩捡回来，然而在看到小姑娘混身伤疤的时候，却又改变了想法。

柴田家的老奶奶，虽嘴硬，但心软，心甘情愿用骗来的养老金抚养着并无血缘关系的一家六口。

这些人，都很真实。

既有善，又有恶。

模模糊糊的背景，直到随着故事的逐渐深入，才一点一点，慢而缓的揭示而出。

一切的一切，都从苦难开始，但这个故事并不似《寄生虫》那般，没有什么很刻意的渲染，人性中的复杂与温情一点一点的展现，这就是是枝裕和的电影。

这种风格，往往会给观众带去一种冗长而枯燥的观影体验。

慢慢吞吞，像是一位老太太，咬着假牙，在给你讲着她很久很久以前遇到过的故事。

《寄生虫》的开头，通过各种各样的角度，清晰无比的把基泽一家的“穷”，呈现出来。

直接，但略显刻意。

但《小偷家族》没有。

它几乎没提到任何一个关于“穷”的字眼，只是很单纯的，以一个底层社会家庭的视角，将当今日本令人眼花缭乱的流行元素剥离之后，在慢慢的，讲着人与人之间的关系。

…

望月前半部分的镜头不多。

出场，三三两两或是讥讽或是调侃的台词，和奶奶一起睡，然后帮小姑娘梳头。

差不多就是这些。

时间慢吞吞的走，故事慢悠悠的讲。

就在这样的故事之中，戛纳第十五个展厅影院里的观众们，就这样，看到了一副很微妙的画面。

那大概是个日本这边的歌舞伎町，某个小房间当中，满满都是昏暗，且粉色暧昧的灯光。

日本的风俗店。

先是一群小姐姐走了进来，自然而然的换着衣服，没有漏点，但青春且暧昧的肉体，书写着一种别样的诱惑。

等到她们都更好了衣。