而且仔细观瞧下，佐井发现画中的古旧房间竟与皮特曼的这个画室的房间格局有些相似。

难道？

佐井猛然抬头看向窗户的位置，并迅速跑到跟前将窗户上挂着的老旧布帘给掀开。

月光透过窗户洒在房间的地面上，佐井果然在地板上看到了一些猫腻。

这几块长条地板是连接在一起的，佐井很轻松就从地板的破隙里将手指伸进去，并将地板抬起来。

在地板的下面，是一个偌大的黑洞。

从光亮隐约照见的石壁上，佐井看到了类似简易阶梯一样的木质阶梯。

黑暗低矮的入口并没有抑制佐井进入其中的决心，佐井立刻跑到旁边的橱柜上，将煤油灯点燃，然后提着点燃的煤油灯缓缓走了下去。

这个地下室尽管黑暗，但空间比想象中大很多，甚至空气中的霉味都比刚才地面上的画室要小很多。

借着煤油灯所发出的昏暗光线，佐井看到了在宽敞地下室的墙壁上，绘制的是一团无法描述的暗影，也许这又是皮特曼一些关于其他可怕怪物的构想。

不过这些并不重要，因为在墙壁上，佐井再次看到了一幅画作。

这幅画作被装裱得极为精致，甚至比刚才画室中那些已经十分惊艳的画作还要精细。

而这幅画上面，皮特曼绘制的竟然不是那些丑恶的类人怪物，而是一个普通人类。

从这位普通人类稳定的坐姿和神情来看，这可能真的就是一幅普普通通的人物画像。

皮特曼自画像、绘于62年10月21日。

这是在画布右下角上的笔记，确定了这幅画就是皮特曼自己的自画像。

如果没有夸大事实的成分，不得不说，皮特曼的眉宇间确实存在着一股艺术家的独特气质，天然的卷发也让他在人群中会比很多人更加瞩目。

第四百零三章 皮特曼的模特

这样一位杰出的现实主义恐怖画家为什么要画一幅装裱精致的自画像？

对皮特曼而言，这幅自画像究竟拥有什么意义呢？

在继续往前走两步后，佐井又看到了另一幅人物画像。

从颇具辨识度的天然卷发上，佐井一看就看出了这幅画上的人物依旧是皮特曼，而画作右下角的签名也证实确实如此。

皮特曼自画像、绘于62年10月22日。

从时间来看，这幅画的创作时间就在上幅自画像的第二天，这两幅画甚至连穿着的棕色小西装都没有变，人物手上的动作也近乎一样。