差点忘了她才是更纯粹的文学创作者呢。

既然她停止进攻，那就轮到神崎裕的回答了。

他假意调整一下坐姿，诗羽的玉足也往后一缩，似有所警惕。

但撤离得有点缓慢，当玉足想逃离现场那一刻，就被神崎裕无情地捉住。

入手是黑色丝袜带来的滑腻感，以及玉足皮肉间的柔软。

神崎裕一边默默地在茶几下揉捏着诗羽的玉足，一边正经地回答町田苑子的疑惑。

“单纯从商业角度去看的话，严肃文学现在正在没落。”

“当然它还是很强大，强大到方方方面面，像轻小说这样的甚至都被视作是不入流的东西。”

“但它的强大已经不在于它的本身，而是在于把持它的那些人~”

神崎裕意有所指，町田苑子会心一笑。

“每个时代的人都有每个时代的局限，但这个时代跟以往都不一样。”

“就好像在工业诞生之前，农业的社会好像只是在循环往复，每个变迁最终都会回到原点。”

“但工业诞生之后，农业社会的那一套就被打碎得厉害。”

“而这个时代，就如同工业之于农业时代，是一个完全革新的时代。”

“等上个世纪残留的一些记忆都随风而去，到时候才是再重新真正评价它的时候。”

谈及更深层次的问题，神崎裕也毫不避讳。

他本身所积累的知识，足以让他应对这些看似刁难的问题。

当然，他的态度还是本着探讨的想法。

这只是他的个人想法。

至于对错，他估计也无法看到答案。

“当然严肃文学在艺术性上，还是娱乐化的东西所无法比拟的。”

“只能说各有的优势，就好像阳春白雪与下里巴人。”

“你不能把你喜欢的当做是公正的标准，也不能把别人讨厌的当做是嗤之以鼻的垃圾。”

町田苑子很认真地听着。

她其实本身的素质也很高，只是受限于一些眼光和见识，并没有神崎裕般丰富的理论。

说到底，小说也只是文学的载体之一。

随着互联网的兴起，传统文学、或者说传统小说的没落是必然的。

因为文学的核心，正在从社会转向个人。

传统文学的社会价值和历史价值绝对是独一档的，这无可否认。

但就如现在很多年轻人看红楼这一类的传统小说一样，会觉得无聊晦涩。

诚然，这种类型的小说很有内涵，但它并不符合现今年轻人的需求。

快餐式的文学，或者更适合如今快节奏的社会。

不过随着社会的发展水平越来越高，人文素质提升后，传统文学和传统小说又会再度把持局面。

这很正常，历史本身就是循环往复的过程。

须知在当年，四大名著与四书五经相比，也是被视作“不入流”作品。

只不过这个霓虹受互联网冲击还不是很深刻，所以传统文学和传统小说很有市场。

至于轻小说，它虽然看似保留了传统小说的架构，但内容上其实跟传统小说已经发生了很大的差距。

尤其是内核上的差异，直接决定了它的性质：市场化的商品。

町田苑子其实还是挺信奉传统文学这一套。

毕竟她是从这个文化环境中成长的。

她很想反驳，可偏偏很难说出理由。

一个铁一样的事实，如今流行的轻小说，已经偏离传统小说的范畴了。

大多数轻小说，都是宅味浓郁，说得好听点，就是应时而变。

严肃文学的确能拿奖，轻小说的确不怎么上得了台面。

但在商业性上，轻小说的吸金能力可不是一般的强。

这也就是神崎裕的观点，文学的核心正在从社会层面的批判逐渐转移到个人层面的悲喜。

因为宅男喜欢这种类型，所以轻小说就宅味浓郁。

因为大多数年轻人都宅，所以这种宅味浓郁的轻小说就成了主流。

它不是凭空出现，相反，它才是经过市场层层筛选下所最终存活下来的产物。