第四十章 终章 完 四千字

时间流淌，缓缓地流淌，如果把时间比作一条河流，那每一个人都能在时间的河流中找到自己的对应。

仪式是咒术界至关重要的组成部分。

茉莉小姐曾经说过，琥珀馆是维系过去与未来的存在。

在琥珀馆内，一个事物总能找到过去与未来的两面对应，比如电灯和油灯，画像与照片，过去的琥珀馆主与现在的琥珀馆主，这是具有形态上的意义的。

就像是一个天平，称量着两边的重量。

那么问题来了，称量着琥珀馆的又是什么呢？

吉良七海海记得茉莉小姐曾经说过，琥珀馆按照历史而言，曾经是一座古老的日式庭院，但到了近代，这才改造成了洋馆。

为什么要做此改造呢？

为什么要特意改造成洋馆呢？

吉良七海找到了答案：形态学上的意义。

就跟油灯和电灯一样。

就和油灯能很好代表蒸汽时代，电灯能很好地代表电气时代一样，两者放在一起，就暗示着平衡了过去与未来的平衡。

琥珀馆中充满着这种平衡。

因为时代是进步的，日式庭院适合奈良时代，适合幕府时代，适合霓虹的一切时代，古老的日式时代能代表曾经那个时代的‘现在’，是那个时代的主流。

但这一切都已经过去了，在近代，尤其是十九世纪到二十世纪，是霓虹国是西方冲击最剧烈的时期，各种西方的文化，节日，流传进霓虹的社会，旧社会的风俗被抛弃，大和国民视西方为灯塔，以西方文化为社会主流，一直到现在，也仍旧构想着‘脱亚入欧’

各类西方建筑的兴起了，日式庭院遭受冷落。

在这样一个时代，原来的琥珀馆已经不能代表着‘现在’了，所以改建成了洋馆。

从这件事中，吉良七海得出了一个结论：

“在这个领域中，过去与现在的平衡无处不在，哪怕是作为也是施术者本身的琥珀馆，也受着领域的束缚，也被领域包裹着。”

不然的话，它就不会再费心重新装修了。

琥珀馆也不是神明，它也是囚徒，也只是这个领域内的一个物品，和电灯油画之类的。

洋馆代表着‘现在’，代表琥珀馆的现在。

那么，什么是琥珀馆的‘过去’呢？

吉良七海看着眼前腐朽的尖塔，整座塔相当的细长，爬山虎爬满了墙壁，绝大多数的地方都已经坍塌了，落在废墟中，生满了灰尘，钟鼎也结了一层厚厚的铜锈，铜锈落在地上，鲜红色的，像是凝固的血痂。

这真的是很老的塔了。

就是这里啊，就是这种一直矗立在琥珀馆旁边的，老旧的，古老的，塔塔！

可以预见的是，琥珀馆一开始就有两座，一个是洋馆，或者说是之前的日式庭院，一个即使这个年代更加久远的塔楼。

日式庭院代表着现在，但因为时代的进步，它难以代表新的‘现在’了，于是就被改建成了洋馆；而塔楼一直代表着过去。

洋馆内的所有事物各有过去与未来，形成了小的平衡。而在洋馆外，洋馆代表现在，钟塔代表过去，形成了大的平衡。

大的平衡套着小的平衡，就像是宇宙中包裹着星辰，星辰各自运行，宇宙均衡不变；

形成了真正的闭环，这才是真正的圆满。

吉良七海想到了宇宙，想到了动态的，但却均衡不变的宇宙。

星辰环绕着恒星，以互相的引力相互平衡，稳定地运行着；而恒星又环绕着恒星，带着星辰，流转着，于是就构成了星系，于是就构成了宇宙。

他现在全身都是血，现在没有一个地方不疼痛，但解开谜题让他感到了喜悦，站在塔楼面前，他终于是感受到了那很久没感受到的震撼感——这就是人类的恐惧，人类对于时间的恐惧，特级咒灵壹鸣只不过是这个情绪的附属品。

因为比起天空，森林，还是人心，人们最害怕的还是时间，时间万物，还是不过时间。

时间真的是世界上最令人恐惧的事情，白云苍狗间，美人已垂哀；沧海桑田中，英雄已迟暮；时间将大海磨平，时间可以将森林铲去。

是在真挚的情感，在时间的冲刷中，也终究只是往日余烟。哪怕是再真挚的挚友，也会在夕阳的斜辉分手扬镳。人心也终究不过是时间的变化。

又有多少中二的少年，立志长大后腰拯救世界的少年，能像鹤田助一样，高喊着‘天霸封神斩’，最后高傲的死去呢？

他们成了社畜，他们被磨平棱角，他们小心翼翼，唯唯诺诺地活着，与要好的朋友分别，然后不再联系，再也不会因为搓出了一个连招能开心一整天了，又有谁还记得自己要拯救世界呢？

时间会磨平一切，它只是存在在哪里，就已经是世界上最恐怖的诅咒。

这是伟大的艺术品。

琥珀馆设立在这里，就是为了平衡时间。

时间绝对不能失衡。

橘家接下了这个使命，守护了它接近千年。

从广义的角度上来说，琥珀馆才是真正的正义组织，所以天元能与其合作，也是正常的事情。

洋馆是破坏不了的，就算毁掉了洋馆，它也能够重塑，因为领域还存在。

塔楼和洋馆同时维持着琥珀馆的领域。

只有两者同时破坏，两者同时毁灭。

吉良七海在洋馆里埋下了TNT炸弹，在自己的房间内。