没办法，这时代，有钱就是大爷。

截至2019年12月23日，去年全国电影总票房突破627亿人民币，国产电影占比超63%，也就是说国产电影去年票房是395亿人民币，比斐济或者马尔代夫一个国家的全年GDP还要高。

这是什么概念呢？

说白了，就是一部电影如若想要成为现象级，那么，你还要问过中国，问过中国观众，他们同不同意。

这本是一件好事，但在这么大的利润带动下，国产电影却是越走越歪。

二十年前，国内还能拍出《卧虎藏龙》，《活着》，又或者是口碑在全世界都很炸裂的《霸王别姬》，曾风光无限，引领潮流。然而随着市场日趋发达，甚至隐隐约约的成为世界第一票仓，国内的电影体系，就愈发愈加开始走偏了。尤其是国产片过度关注票房，执着于拉几个脸熟的流量明星，攒一个搞笑又低俗的故事，就这么上映了。那么那些所谓电影人思考过他们拉来的赞助，拍出来所谓的“作品”是否该承担教化的作用，还是只要满足观众两个小时的娱乐目的即可？

在这一点，韩国就走出了属于他们自己的，最独特的路。

那就是批判现实。

好发，这个话题是有些沉重了。

但事实上就是如此。

韩国拍丧尸电影，阐述的是人性。

韩国拍爱情电影，故事的本质，是人性。

韩国拍亲情电影…

你懂的，反正都是人性。

而恰恰刚刚好。

《寄生虫》，正是此类题材中的，佼佼者。

读这个故事的一开始，其实还挺喜感的。

讲述了一个住在廉价半地下室出租屋的一家四口，原先是无业游民，但在长子隐瞒真实学历，去一户住着豪宅的富有家庭担任家教后，一家人的生活，开始出现了变化。

故事的前半段，充满着一种荒诞且滑稽可笑的讽刺，奉俊昊所对阵的，是韩国当前社会两级分化越来越严重的现象，有钱人越来越富，则穷人则被留在了底层，挣扎生存。

一开始的故事，看着着实有趣，劲耍些小聪明的穷人，看似善良的富人，对于各种阶层人物多面性的刻画，呈现出了一种很清晰的，善恶黑白，且简单粗暴的对比。

但一切的画风。

自从那个住下地下室的男人，被他们发现之后。

一切的一切，都发生了改变。

森茗雪一边翻译，一边简单的把故事里她所注意不到的细节讲解出。

望月听着，时不时发出阵阵笑声。

“这家人还真是有趣。”

一开始先是利用单纯的太太，然后得到了孩子的信任，慢慢的开始，这家人变得不满足了起来。

先在用妹妹的内裤，构陷为富人家庭开车的司机，跟着又开始编造假的病史，诬陷为这座宅邸工作很长时间的女佣。

望月看得直皱眉。

这个故事真的真的，太阴暗了。

《小偷家族》虽也提到男主带着儿子，去偷东西的剧情，但本质上来说，是枝裕和所讲述的，大抵还是关于人性光辉的事情。

但《寄生虫》呢。

有些可怕。

故事里的穷人，坏事做尽，虽没酿成什么大恶，但小错不断。

他们贪婪，他们自私，然而呈现在镜头前边，却是一副异常无辜的姿态…

反观有钱呢人？

他们明明没做错什么，他们明明宽容，明明大度，待人和善，且和蔼可亲。

可是他们的存在，本身就是一种错误。

他们就算什么都没做，但是呈现在镜头面前的，却是一种让人极为讨厌的样子。

奉俊昊通过直接而又简单的社会剖析，展现了属于他自己特有的疯狂才华。

还能说些什么呢？

只能说，神作预定。

韩国在这一类型批判讽刺的电影道路上，一条路走到了黑，也一条路，走到了极致。

…

森茗雪一开始就知道韩国电影的讲述习惯，所以她还不觉有什么过分的地方。

但望月不行呀。

她就一单纯的小白兔，没见过太多的社会险恶。

直到她读到，那一大家子的人，推开后厨酒柜，穿过那条蜿蜒曲折的地下通道，见到了那个住下底下，宛若虫子一般的人时…

她忍不住皱了皱眉。

第507节 497，两种文化（2）。