“这是什么啊！”她无奈。

这就是韩国电影，最残酷的地方。

故事一波三折，兜兜转转，反转，然后黑化。

将人性赤裸裸的剖开，展现在世人面前。

不能说不好好…但总给人一种太现实的感觉。

…

望月不敢接下去看了。

因为实在是太过于苦闷。

森茗雪笑了笑，却是将一旁的小碗收起，走入厨房当中，清洗了起来。

过了一下，就听到屋内的望月问道。

“哎，你要拍吗？这部电影。”

森茗雪拧了拧水龙头，有些迷茫。

“不知道呐…”

老实说，她对《寄生虫》这部作品的感官，着实有些微妙。

她承认这的确是一部很伟大的作品，但如若真的要以她的想法，她的意向去界定，她其实并不太喜欢。

不喜欢这个故事，不喜欢故事所展现出来的那些氛围，不喜欢这个故事想要表达和呈现出来的精神内核，还有…她不喜欢韩国人。

啊呸，对不起，她种族歧视了。

但这种东西吧，本就是很主观的一种看法。

日本也有穷人，国内也有。

但同样是呈现社会底层，反映社会现象的电影。

她就更喜欢《小偷家族》一些，因为她更喜欢是枝裕和，更喜欢是枝导演镜头底下，那虽然贫穷，但心底却向往善的，属于人性特有的光辉。

因为她相信，人性本善。

而不似《寄生虫》里边那般，为了强调故事所呈现出来的精神内核，意图直白的像政治课本，煽情且夸张的情节反转，但细细想去，就会发现，其实故事的剧情里，到处充斥着大量的逻辑缺失。

原历史中，《寄生虫》虽在2019年拿下戛纳，2020年时，斩获奥斯卡。

但《寄生虫》的胜利，完全是题材上的胜利。

不谈技术层面，这部影片其实和国内早年那些，一直被观众所诟病的伤痕文学作品有些类似。

它拍出了美国，欧美那边最想看的东西，首先在立场上就已经保证了绝对的题材正确性，在如此强烈的感观引导下，反倒将韩国电影一些弊端暴露了出来，题材同质化，为了强调矛盾和制造矛盾，甚至故事里还有很多指黑为白的剧情，感觉实在有些不太真实。

直白点说。

这部作品，不管是富人还是穷人，形象都太过于脸谱化了。

富人什么都没做，但他们就是“恶”。

而穷人呢？坏事做尽，但故事大多数的镜头还是给到了他们身上。

严格来讲，这是一部邪恶最终战胜正义的作品！

这也是为什么森茗雪欣赏不来的原因。

因为她始终坚信，人性本善。

…

等把碗洗好，回到客厅的时候。

望月又开始忍不住，自个儿把电脑里的《寄生虫》剧本翻开，匆匆翻看着。

她不敢看得太仔细，因为这个故事真的太…怎么说呢，太残酷了。

“韩国电影最近也很厉害啊。”她眯着眼睛，不知道说些什么好。

“是啊。”森茗雪盘着腿坐下，跟着又笑笑：“釜山的影展，最近也弄得有声有色的。”

她又瞄了两眼剧本，最终实在还是忍不住这故事里边那浓浓的荒诞氛围。

“太可pia了，不看了不看了。”

穷人嘛，日本也有，阶级固化嘛，日本也存在。

但日本的韭菜绝对是全世界最尽职的韭菜，他们对工作，对于职业的态度，没有接触过的国外人，实在很难理解他们的偏执。

而且从影视作品里就可以看出。

日本所信奉的东西，最终还是人性当中最柔软的那些。

温柔，善良，救赎与宽恕。

韩国就不行了，复仇永远是那边的主旋律，所以所呈现出来的黑深残的东西，往往会让观看者觉得很难受。